文/劉紅婭

結(jié)識(shí)鄧春源先生已有十多年。初始春源先生，便感覺(jué)他是位謙和、真誠(chéng)、儒雅的學(xué)者。后來(lái)，通過(guò)文友的介紹，加上陸續(xù)在一些報(bào)刊雜志上看到他的散文及書(shū)畫(huà)作品，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到他是一位集藝術(shù)之大成者。今年七月下旬，春源先生的書(shū)畫(huà)展在開(kāi)陽(yáng)縣青少年活動(dòng)中心圓滿舉行。在展覽期間，我有幸觀看了春源先生兩百多幅書(shū)畫(huà)作品。其作品之豐富、美妙令我極其震撼；他對(duì)家鄉(xiāng)之熱愛(ài)，對(duì)藝術(shù)之執(zhí)著讓我十分感佩！

古詩(shī)云：“不經(jīng)一番風(fēng)霜苦，哪得梅花放清香”。探究春源先生的藝術(shù)之路，會(huì)感慨他能在藝術(shù)上取得極高的成就，絕非偶然。

春源先生的父親是一位受人尊重的書(shū)畫(huà)家。受家庭藝術(shù)氛圍的熏陶，他從小便在父親的指導(dǎo)下潛心研習(xí)書(shū)法、國(guó)畫(huà)。稍稍年長(zhǎng)，又開(kāi)始在父親的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)金石、詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印同源。成年后，他又積極向省內(nèi)外書(shū)畫(huà)名師求教，憑著過(guò)⼈的聰穎和悟性，他在書(shū)畫(huà)藝術(shù)上的造詣越發(fā)深厚。

藝術(shù)，貴在堅(jiān)持。多年來(lái)，春源先生無(wú)論工作多忙、生活多苦、環(huán)境多差，也無(wú)論遭遇多大的傷痛、打擊，經(jīng)歷多少悲歡離合，始終保持對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，從未停下手中的筆。

俗話說(shuō)“功到自然成！”多年來(lái)，春源先生走遍黔山秀水，收集了大量創(chuàng)作素材，同時(shí)，對(duì)自己鐘愛(ài)的藝術(shù)，付出比尋常人多百倍的心血和努力，終于創(chuàng)作出眾多精彩的、令人贊不絕口的書(shū)畫(huà)作品。

在春源先生書(shū)畫(huà)作品展覽期間，我看到絡(luò)繹不絕前來(lái)觀展的人：有天真活潑的學(xué)生，也有白發(fā)蒼顏的專家；有政府官員，也有商界精英；有淳樸的當(dāng)?shù)匕傩�，也有和我一樣從各地趕來(lái)的文朋師友。

形形色色的觀展者，在欣賞春源先生的書(shū)畫(huà)展時(shí)，有的拍手叫好，有的點(diǎn)頭稱道，有的即興賦詩(shī)，有的適當(dāng)點(diǎn)評(píng)。

我雖然從小受父親影響，對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)很感興趣，但因生性疏懶，既沒(méi)有堅(jiān)持學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)，也沒(méi)有深入研究書(shū)畫(huà)理論。所以，對(duì)于春源先生的書(shū)畫(huà)，不敢妄加評(píng)論，只能膚淺地談?wù)動(dòng)^后感。

春源先生學(xué)養(yǎng)深厚、溫文爾雅。他的散文“文如其人”，平和、自然、娓娓道來(lái)，頗具文化散文的內(nèi)蘊(yùn)。而他的書(shū)法，則感覺(jué)像一位具有多重性格的奇人。

他的小楷規(guī)整、清麗，形似“簪花小楷”。讓人不由聯(lián)想到唐人韋續(xù)形容東晉著名書(shū)法名家衛(wèi)夫人書(shū)法的幾句話“如插花舞女，低昂芙蓉，又如美女登臺(tái)，仙娥弄影，又若紅蓮映水，碧沼浮霞。”

春源先生的隸書(shū)則在點(diǎn)畫(huà)、結(jié)體、章法上很有特色。用筆有方有圓，方筆以骨力取勝，圓筆以內(nèi)在的力度取勝。逆入平出，方折筆畫(huà)較多，一般橫畫(huà)略粗，豎畫(huà)略細(xì)，規(guī)整而略有變化，氣韻生輝，富有生命力。

人們常說(shuō)“字如其人”。在我多年的印象中，春源先生是一名性格溫和、知書(shū)達(dá)理的謙謙君子，所以，他的楷書(shū)和隸書(shū)給我感覺(jué)和他的性格頗為相似。而他的草書(shū)，則讓我意外發(fā)現(xiàn)他性格中有我不了解的另一面。

春源先生的草書(shū)，彰顯氣宇軒昂的強(qiáng)烈個(gè)性。從字體上看，相差明顯，有的字很大，有的很小。且傾斜造險(xiǎn)，斜而不倒，險(xiǎn)而不危。從章法上看，打破了書(shū)法通常的整齊、勻稱等結(jié)構(gòu)組合規(guī)律，或大或小，或正或斜，或連或斷，勁健灑脫，恣意縱橫�？此齐S心所欲，實(shí)則渾然和諧，頗有幾分“張顛素狂”的神韻。

如果說(shuō)，春源先生的書(shū)法是一種文字表達(dá)的藝術(shù)形式。他的山水畫(huà)，則是在此藝術(shù)的基礎(chǔ)上再加上圖案、構(gòu)圖及其它美學(xué)方法寄托他的道德情操與人格理想。

“藝術(shù)源于生活，又高于生活”。春源先生創(chuàng)作的山水畫(huà)。其題材主要來(lái)源于他熟悉的貴州一些知名或不知名的景點(diǎn)。其中，大多數(shù)題材源于他的家鄉(xiāng)開(kāi)陽(yáng)。讓人佩服的是，雖然他創(chuàng)作的山水畫(huà)幾乎都以黔山秀水為原型，但每一幅都有其獨(dú)特的視覺(jué)、個(gè)性、風(fēng)格，所呈現(xiàn)的意境和給人的感受也各有不同。

比如：有的作品，山峰秀麗，水流平緩，漁舟搖蕩，體現(xiàn)出閑適、恬淡的意境，給觀者以心靈舒適和輕松自在之感。

有的作品，以寫(xiě)意的筆法描繪了奇峰林立、古木參天、云海翻涌、飛瀑直瀉的壯觀景色，讓人感受到大自然的雄偉、美妙。

有的作品，濃墨重彩地渲染由遠(yuǎn)及近的山泉，由淺到深的紅楓，凸顯空間感和縱深感。將深秋“霜葉紅于二月花”的絢麗展現(xiàn)得淋漓盡致。

有的作品，完全以水墨表現(xiàn)，無(wú)半點(diǎn)彩色，帶有自然寫(xiě)生之韻，沒(méi)有任何雕琢痕跡。清新、自然，把人心引入返璞歸真的藝術(shù)境界。

在創(chuàng)作寫(xiě)意山水畫(huà)的過(guò)程中，春源先生在技法上注重“落筆沉穩(wěn)，以意馭筆”，充分運(yùn)用明暗、動(dòng)靜、遠(yuǎn)近、冷暖、疏密等多方面的對(duì)比來(lái)展現(xiàn)景物特點(diǎn)。畫(huà)作往往“以墨為主，以色為輔”，在單純中求得變化，烘托出的含蓄而豐富的山水氣象。同時(shí)，通過(guò)構(gòu)圖、留白、筆墨點(diǎn)染，巧妙地將山水畫(huà)的意韻表現(xiàn)在尺寸之間，營(yíng)造出畫(huà)面的空靈之美。

更難能可貴的是，春源先生不僅把山水、花鳥(niǎo)等純自然的客觀物象，與人的道德理想和審美情趣相聯(lián)系，且用“移情”的方式，賦予自然山川、花草樹(shù)木以人的性格、情感和理想。

中國(guó)文人雅士，在創(chuàng)作山水寫(xiě)意畫(huà)時(shí)，特別講究詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印為一體。集藝術(shù)大成的春源先生，在創(chuàng)作中也始終秉承了這一優(yōu)良傳統(tǒng)。細(xì)品他的每一幅畫(huà)，都具有“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的特點(diǎn)。 詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的綜合性畫(huà)面，給觀者帶來(lái)多重審美體驗(yàn)。

欣賞春源先生的山水畫(huà)，我深感，正是因其心中有愛(ài)，筆下萬(wàn)物才有情；因其有愛(ài)，筆下才有讓人流連忘返的美妙風(fēng)景。

我喜歡春源先生的山水畫(huà)。不只是因?yàn)閺漠?huà)面中感受到山川自然之美，更多的是感受到藝術(shù)家的人文之美。

(作者簡(jiǎn)介：劉紅婭，貴州省攝影家、作家協(xié)會(huì)會(huì)員，貴州省散文學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，貴州省寫(xiě)作學(xué)會(huì)常務(wù)理事）

統(tǒng)籌：劉禹涵

責(zé)編：張珺