繼2023年暑期檔票房超過200億元，刷新中國影史同期最高票房紀(jì)錄之后，中國電影市場在2024年元旦假期繼續(xù)發(fā)力，交出15.33億元票房的優(yōu)異成績。國產(chǎn)電影不僅整體票房表現(xiàn)突出，而且大多數(shù)作品都品質(zhì)在線。中國電影觀眾滿意度調(diào)查·2024年元旦檔調(diào)查結(jié)果顯示，元旦檔觀眾滿意度得分83.0分，環(huán)比增長0.2分。參與調(diào)查的5部影片中有4部進(jìn)入歷史調(diào)查元旦檔影片的滿意度前十。再加上這幾年涌現(xiàn)的《長津湖》系列、《流浪地球》系列、“我和我的”系列以及《長安三萬里》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》等作品，也以跌宕起伏的敘事節(jié)奏、立體形象的角色設(shè)計(jì)、新奇震撼的視聽效果，獲得觀眾如潮好評。

業(yè)界專家普遍認(rèn)為，國產(chǎn)電影質(zhì)量和口碑整體躍升，其背后是中國電影工業(yè)的強(qiáng)力支撐。觀點(diǎn)一出，提振了我們通過構(gòu)建中國電影工業(yè)體系，促進(jìn)電影高質(zhì)量發(fā)展，早日實(shí)現(xiàn)電影強(qiáng)國目標(biāo)的文化自信。

1.工業(yè)化不只是大制作、大投資

業(yè)界對電影工業(yè)的認(rèn)識(shí)經(jīng)歷了一個(gè)從跑偏到匡正的發(fā)展過程。曾經(jīng)，古裝、魔幻等題材的“中國式大片”因投資體量巨大、主創(chuàng)陣容豪華、能夠調(diào)動(dòng)和支配更多資源，而被業(yè)界默認(rèn)為是電影工業(yè)的典范。這類作品顛覆甚至重構(gòu)了當(dāng)時(shí)觀眾對國產(chǎn)片的傳統(tǒng)認(rèn)知，激發(fā)觀眾的觀影興趣，獲得豐厚的票房回報(bào)。一時(shí)間，大公司、大導(dǎo)演紛紛扎堆“中國式大片”創(chuàng)作，導(dǎo)致頭部作品扎堆，生產(chǎn)結(jié)構(gòu)失衡，使市場呈現(xiàn)“一頭沉”的狀態(tài)。部分創(chuàng)作者為了吸引輿論關(guān)注，片面地強(qiáng)調(diào)主創(chuàng)陣容、投資規(guī)模等工業(yè)化的外在表征，卻忽略了藝術(shù)創(chuàng)作本身，導(dǎo)致作品形式華麗、主題空洞、敘事不力、脫離現(xiàn)實(shí)，出現(xiàn)觀眾邊看邊罵、邊罵邊看的吊詭現(xiàn)象。

這一情況在近些年得到了改變。隨著新人導(dǎo)演批量登場，電影創(chuàng)作群體迭代，電影界對電影工業(yè)的認(rèn)識(shí)實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。新一代電影人更加尊重電影的工業(yè)屬性和產(chǎn)業(yè)規(guī)律。他們明白，不同于繪畫或小說那種相對自由的私域化創(chuàng)作，電影文化創(chuàng)意和藝術(shù)想象的實(shí)施落地需要從項(xiàng)目調(diào)研開發(fā)、創(chuàng)意策劃、拍攝制作到營銷傳播、發(fā)行放映、衍生收益，再到信息反饋和理論批評等上中下游全產(chǎn)業(yè)鏈的精細(xì)分工和協(xié)同運(yùn)行。對于當(dāng)下的電影導(dǎo)演來說，上千人的劇組能否及時(shí)用餐的問題，與選擇哪家公司制作后期同等重要。前者涉及制片細(xì)節(jié)和工作流程的合理性，后者則可能影響電影最終的美學(xué)走向，它們都是一個(gè)完備精細(xì)的工業(yè)流程中不可或缺的部分。只有對這些環(huán)節(jié)給予同等的重視，導(dǎo)演才能在資源高效配置的基礎(chǔ)上集中精力聚焦創(chuàng)作，最大化地保證電影創(chuàng)意的完整性。也只有這樣，市場才能涌現(xiàn)體量、題材、風(fēng)格不同但品類齊全且質(zhì)量有保障的作品，以滿足觀眾多樣化、高標(biāo)準(zhǔn)的觀賞需求，就像2023年暑期檔以及2024年元旦檔那樣，使電影生態(tài)呈現(xiàn)健康豐盈的狀態(tài)。

2.技術(shù)迭代顛覆電影生產(chǎn)流程

電影史上每一次技術(shù)革新，譬如有聲電影、寬銀幕、彩色電影、3D等，都催生了新一輪的工業(yè)生產(chǎn)模式重組。當(dāng)下，基于數(shù)字化的電影制作也引發(fā)了電影工業(yè)的業(yè)態(tài)調(diào)整。隨著數(shù)字技術(shù)更新迭代，強(qiáng)大的算力能從云存儲(chǔ)、云制作、云渲染等方面完善電影工業(yè)布局。其中一個(gè)顯著變化就是傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)鏈上至關(guān)重要的影視拍攝基地，開始向“天上一朵云，空中一張網(wǎng)，地面一組棚”的數(shù)字化影視基地轉(zhuǎn)型，電影生產(chǎn)也從基于傳統(tǒng)場景的電影拍攝轉(zhuǎn)向基于數(shù)字語境的電影制作。這一改變給行業(yè)帶來巨大沖擊，甚至改變了前期拍攝后期制作的傳統(tǒng)生產(chǎn)順序，逐漸形成以實(shí)現(xiàn)最終呈現(xiàn)效果為目標(biāo)，產(chǎn)業(yè)鏈各個(gè)環(huán)節(jié)實(shí)時(shí)配合拍攝制作的全新生產(chǎn)流程。

在拍攝演員穿著宇航服在月球上的情節(jié)時(shí)，以綠幕為背景，但在導(dǎo)演的監(jiān)看屏幕上，背景已經(jīng)變成動(dòng)人心魄的月球和宇宙畫面……電影《流浪地球》系列很多視效鏡頭都是在綠幕前拍攝，進(jìn)行現(xiàn)場合成的。這要求前期準(zhǔn)備工作必須充足：分鏡組畫出拍攝分鏡頭故事板，電腦視覺特效團(tuán)隊(duì)準(zhǔn)備好合成所需的虛擬背景，現(xiàn)場視頻管理團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)將攝影組拍攝的綠幕鏡頭與預(yù)置好的虛擬背景實(shí)時(shí)合成，實(shí)現(xiàn)“虛擬與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合”的精準(zhǔn)拍攝。還有《封神第一部：朝歌風(fēng)云》采用動(dòng)作捕捉技術(shù)，讓數(shù)字角色雷震子呈現(xiàn)出動(dòng)作流暢、形象逼真的效果，讓觀眾相信這個(gè)人物具有人類的情感。《長安三萬里》里黃鶴樓白云千載等難度較大的場景渲染很多是在云端完成的。這些作品之所以廣受好評，是因?yàn)殡娪叭俗プ×诵禄�建的歷史機(jī)遇，在以5G基站、大數(shù)據(jù)中心、人工智能、工業(yè)互聯(lián)網(wǎng)為主要內(nèi)容的基礎(chǔ)設(shè)施支撐下，最大限度探索科技賦能電影工業(yè)體系的各個(gè)環(huán)節(jié)，激發(fā)電影美學(xué)創(chuàng)新的可能性。

3.工業(yè)體系建構(gòu)以文化生產(chǎn)傳播為旨?xì)w

電影工業(yè)體系不僅成為電影生產(chǎn)、制作和傳播等產(chǎn)業(yè)層面的有力支撐，更應(yīng)成為文化層面提升作品情感共鳴能力和文化傳播能力的重要保障。建構(gòu)中國特色電影工業(yè)體系，就要在分工專業(yè)、流程完備、資源配置優(yōu)化和產(chǎn)業(yè)效能最大化的基礎(chǔ)上，用可操作的、可復(fù)制的流程，助力作品藝術(shù)創(chuàng)作和發(fā)行推廣，推動(dòng)中國主流價(jià)值理念傳播。

“我和我的”系列、《長安三萬里》等作品的成功讓我們看到了這種可能性。前者為國慶檔量身定制了三部作品，以系列化生產(chǎn)在思想主旨上保持一致。從“祖國”到“家鄉(xiāng)”，再到“父輩”，銀幕上的家國書寫與國慶期間的各種慶祝活動(dòng)形成呼應(yīng)，傳遞濃濃的愛國主義情懷。后者則以恢宏壯麗的場景、鮮明生動(dòng)的角色、栩栩如生的細(xì)節(jié)、酣暢淋漓的節(jié)奏傳遞純粹浪漫的中國傳統(tǒng)文化精神。尤其是“將進(jìn)酒”段落，畫面大開大合，情緒幾起幾伏，想象雄奇，情感綿密，主創(chuàng)們運(yùn)用電影工業(yè)手段為抽象的傳統(tǒng)文化內(nèi)容找到了恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式。這就是我們所期待的中國特色電影工業(yè)體系的產(chǎn)物，既尊重電影藝術(shù)規(guī)律，又探索數(shù)字制作潛能，還注重夯實(shí)文化內(nèi)核。

電影工業(yè)的盡頭是電影文化。順著這個(gè)思路繼續(xù)發(fā)展，建成以文化生產(chǎn)和傳播為旨?xì)w，以工業(yè)流程和科技手段為支撐的中國電影工業(yè)體系指日可待。（作者：張斌寧、金雯，分別系寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院教授，寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院研究生）

《光明日報(bào)》（2024年01月31日 15版）