《繁花》熱播，拋出了影視化改編的全新探討契機(jī)。從小說(shuō)到影視，創(chuàng)作者如何賦予原作新的生命？

　　2024年開(kāi)場(chǎng)，王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電視劇《繁花》收官，目前豆瓣8.4分。

　　全片第一幕引子，是胡歌飾演的阿寶去見(jiàn)原著作者金宇澄本尊。“你是作家？”“退休了。”“書(shū)的名字想好了嗎？”“沒(méi)想好，不過(guò)第一句是：獨(dú)上閣樓，最好是夜里。”

　　時(shí)間回到2011年，金宇澄有感而發(fā)，在一個(gè)網(wǎng)站上開(kāi)帖《獨(dú)上閣樓，最好是夜里》，用上海話寫(xiě)故事，后在紙質(zhì)上發(fā)表和出版時(shí)，更名為《繁花》。

　　當(dāng)初金宇澄第一次見(jiàn)王家衛(wèi)時(shí)，問(wèn)了一句話：“導(dǎo)演，你是有名的慢工出細(xì)活，十年能出來(lái)嗎？”王家衛(wèi)說(shuō)：“我盡力。”

　　在過(guò)去十年里，他們就跟故事里的阿寶一樣，“摸著石頭過(guò)河”。從反饋來(lái)看，王家衛(wèi)歷時(shí)3年拍攝完成的這場(chǎng)“二度創(chuàng)作”，成績(jī)相當(dāng)不俗。

　　翻翻原著，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，從金宇澄的小說(shuō)《繁花》，到王家衛(wèi)的電視劇《繁花》，你要面對(duì)的是兩個(gè)截然不同的文藝作品。擔(dān)著書(shū)中姓名的一個(gè)個(gè)人，有了具體的面孔，但無(wú)論是“派頭、噱頭、苗頭”，還是“人面、情面、場(chǎng)面”，他們的命運(yùn)交響是被重新書(shū)寫(xiě)的。

　　大眾對(duì)文學(xué)作品的影視化改編問(wèn)題已討論多年，此次《繁花》熱播，拋出了一個(gè)更極致也更有趣的全新探討契機(jī)。從小說(shuō)到影視，創(chuàng)作者如何賦予原作新的生命？

　　茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品影視化成熱潮，改編各有路徑

　　嚴(yán)肅文學(xué)作品的影視化改編，已然成為一股熱潮。其中茅盾文學(xué)獎(jiǎng)（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“茅獎(jiǎng)”）獲獎(jiǎng)小說(shuō)，是近些年影視改編炙手可熱的寵兒。而且，幾乎部部作品都是“大導(dǎo)”掌鏡、“名編”執(zhí)筆。

　　2022年大爆的現(xiàn)象級(jí)國(guó)產(chǎn)劇《人世間》，改編自梁曉聲長(zhǎng)達(dá)115萬(wàn)字的獲獎(jiǎng)同名小說(shuō)，以北方省會(huì)城市一名周姓平民子弟的生活軌跡為線索，刻畫(huà)了十多名平民子弟的跌宕人生。改編過(guò)程中，相較于原著，電視劇的“底色”多了溫暖、明亮的感覺(jué)。

　　還有一些茅獎(jiǎng)小說(shuō)已經(jīng)或即將進(jìn)入“影視序列”，尚未與觀眾見(jiàn)面，例如《主角》《北上》《張居正》等。

　　公開(kāi)信息顯示，歷史題材劇《風(fēng)禾盡起張居正》，改編自作家熊召政的茅獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說(shuō)《張居正》，講述了明代萬(wàn)歷年間內(nèi)閣首輔張居正的傳奇故事。

　　改編自作家陳彥茅獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)同名小說(shuō)的電視劇《主角》，講述秦腔名伶憶秦娥近半個(gè)世紀(jì)人生的興衰際遇、起廢沉浮，以及與秦腔和大歷史起起落落之間的命運(yùn)交集；《北上》改編自作家徐則臣的茅獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)同名小說(shuō)，講述6個(gè)運(yùn)河邊長(zhǎng)大的年輕人，在故鄉(xiāng)花街度過(guò)純真青澀的少年時(shí)光后，一路沿河北上追尋理想，又順流而歸返還家鄉(xiāng)。

　　2023年還出現(xiàn)過(guò)“預(yù)言家式茅獎(jiǎng)得主”。3月，由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的懸疑網(wǎng)絡(luò)劇《回響》熱播。8月，原著作者東西憑借《回響》斬獲第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

　　縱覽以往嚴(yán)肅文學(xué)作品的影視化改編，既有基本遵照原著的，也有“二度創(chuàng)作”幅度較大的。

　　梁曉聲曾在接受本報(bào)記者采訪時(shí)表示：“原作者一般都愿意自己作品原封不動(dòng)地呈現(xiàn)，而不是‘做減法’地呈現(xiàn)。但是在所有小說(shuō)改編中，這都是不可能的。改編之所以叫改編，是因?yàn)樗�二度�?chuàng)作，一定是有取舍的。”

　　改編風(fēng)格并不存在高低之分，創(chuàng)作者們各有路徑和特色。歸根到底，影視劇的自身品質(zhì)、作品是否能引起當(dāng)下觀眾共情，才是評(píng)價(jià)好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

　　2023年即將落幕之際，大家公認(rèn)“不好改編”的茅獎(jiǎng)作品《繁花》終于面世。

　　出生于上海、之后隨父母去香港的導(dǎo)演王家衛(wèi)，想知道一直留在上海的哥哥姐姐們經(jīng)歷了什么——“他們跟《繁花》里面的人物基本上是同一代人”，所以王家衛(wèi)決定改編這本小說(shuō)。

　　王家衛(wèi)可謂“十年磨一劍”，終于交上“熒屏成績(jī)單”。觀眾這才意識(shí)到，他講了一個(gè)和原著完全不同的故事。

　　影視是小說(shuō)的“影像批注本”，給出一個(gè)在原著里看不到的阿寶

　　在《繁花》小說(shuō)開(kāi)篇，金宇澄寫(xiě)，阿寶10歲，鄰居蓓蒂6歲，兩個(gè)人爬上屋頂，“瓦片溫?zé)�，眼里是半個(gè)盧灣區(qū)”。“東南風(fēng)一勁，聽(tīng)見(jiàn)黃浦江船鳴，圓號(hào)寬廣的嗡嗡聲，撫慰少年人的胸懷。”

　　這溫情、動(dòng)人的一幕，被王家衛(wèi)在電視劇中復(fù)原了。

　　《繁花》小說(shuō)一共31章，沒(méi)有連貫的故事，表面是飲食男女，里面是上海歲月。小說(shuō)貫穿20世紀(jì)60年代至90年代間，展現(xiàn)了滬生、阿寶、小毛3個(gè)不同家庭背景的上海男人成長(zhǎng)經(jīng)歷，并由此輻射上海灘幾十個(gè)人物的命運(yùn)。小說(shuō)以獨(dú)特的滬語(yǔ)和話本式表達(dá)，書(shū)寫(xiě)了一部上海的繁華傳奇。

　　第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)這部小說(shuō)的頒獎(jiǎng)詞如是說(shuō)：“《繁花》的主角是在時(shí)代變遷中流動(dòng)和成長(zhǎng)的一座大城……在小歷史中見(jiàn)出大歷史，在生計(jì)風(fēng)物中見(jiàn)出世相大觀，急管繁弦，暗流涌動(dòng)，盡顯溫婉多姿、余音不絕之江南風(fēng)韻，為中國(guó)文學(xué)表達(dá)都市經(jīng)驗(yàn)開(kāi)辟了新的路徑。”

　　2023年，長(zhǎng)江文藝出版社推出《繁花：批注本》。彼時(shí)，華東師范大學(xué)教授毛尖撰文表示：“看完《繁花》批注本，就等《繁花》電視劇了。在這個(gè)世界上，也沒(méi)有比王家衛(wèi)更適合給這個(gè)小說(shuō)一個(gè)影像批注本了，惟愿原著中的時(shí)代風(fēng)、粉汗雨能夠歷歷在目。”

　　如今，這個(gè)“影像批注本”呈現(xiàn)于觀眾面前，有原著的“時(shí)代風(fēng)、粉汗雨”，更有自己的生命。

　　在王家衛(wèi)的影像中，原著里的滬生和小毛都消失了，阿寶成為靈魂人物和敘事主線；相較于原著，電視劇的時(shí)間背景更為集中地聚焦于20世紀(jì)90年代這條時(shí)間軸上，展現(xiàn)時(shí)代大變革時(shí)期的上海，機(jī)遇與希望呈井噴之勢(shì)，滬上風(fēng)云際會(huì)的生意場(chǎng)中弄潮兒女的起伏人生。

　　王家衛(wèi)坦言，他們沒(méi)有能力還原足本的《繁花》，但是“肯定會(huì)給出一個(gè)你在原著里看不到的上海阿寶”。

　　復(fù)旦大學(xué)特聘講座教授陳建華指出，小說(shuō)《繁花》就是一軸《清明上河圖》式風(fēng)俗畫(huà)卷，生動(dòng)再現(xiàn)“話本”傳統(tǒng)的當(dāng)代活力。圍繞滬生、阿寶和小毛及其親友描繪20世紀(jì)下半葉的上海，全方位掃描其物質(zhì)與心靈世界，不厭其詳?shù)劁侁惓鞘芯坝^與日常生活物件的細(xì)節(jié)。金宇澄“用畫(huà)筆替代偉大的相機(jī)鏡頭”，記錄留存在記憶中的歷史城市。

　　電視劇版《繁花》，充分描繪出了原著小說(shuō)骨子里的上海市井和人情，“基因”脫胎于城市土壤，而故事又印刻于大時(shí)代的格局和浪潮里。

　　開(kāi)場(chǎng)節(jié)奏就刺激帶感，阿寶憑借自己打拼躋身成為商界后起之秀。他把公司開(kāi)在和平飯店，帶領(lǐng)船隊(duì)馳騁股海，一場(chǎng)車(chē)禍疑云，讓他不得不重新審視身邊人與自己的關(guān)系。

　　自從老戲骨游本昌飾演的“爺叔”成為阿寶的生意領(lǐng)路人，大幕拉起，眾生相徐徐展開(kāi)，人情生意一杯酒，命運(yùn)去留不由人。

　　平凡的“阿寶”蛻變?yōu)?ldquo;寶總”，離不開(kāi)高人爺叔與夜東京老板玲子、外貿(mào)大樓汪小姐的鼎力協(xié)助。隨著神秘女子李李空降黃河路，一家時(shí)髦飯店即將攪動(dòng)整條街，也令寶總的事業(yè)變得動(dòng)蕩驚心，他與身邊人的關(guān)系經(jīng)受著前所未有的考驗(yàn)。

　　黃河路是生意場(chǎng)的中心，此路區(qū)區(qū)755米，可使人揚(yáng)名立萬(wàn)，亦可使人傾家蕩產(chǎn)。

　　劇集播到三分之一處，一場(chǎng)多方勢(shì)力卷入、轟轟烈烈的“黃河路保衛(wèi)戰(zhàn)”，讓觀眾們震撼，不由評(píng)論一句“這很王家衛(wèi)”。導(dǎo)演的黑色幽默腔調(diào)，以及無(wú)處不在的“回憶殺彩蛋”，又狠狠引起觀眾共情。

　　文字和影像各有優(yōu)勢(shì)，影視讓原著的“不響”都“響”出來(lái)

　　當(dāng)一些經(jīng)典文學(xué)作品被影視化改編后，網(wǎng)絡(luò)上屢屢掀起關(guān)于“書(shū)粉”和“劇粉”的爭(zhēng)論，折射出很多人對(duì)于影視劇對(duì)小說(shuō)進(jìn)行“二度創(chuàng)作”問(wèn)題的討論和分歧。

　　以《繁花》電視劇播出為契機(jī)，此番話題再度升溫。有業(yè)內(nèi)人士對(duì)記者表示，影視創(chuàng)作者“不被原著限制是好事”。“也許拍出來(lái)是低于原著的，但是只有不被限制，才有可能超越，此間的創(chuàng)作才是真正自由的，從而能創(chuàng)造出無(wú)限的可能性”。不過(guò)，影視創(chuàng)作者必須要重視其視野、表達(dá)和方法能否與當(dāng)下觀眾產(chǎn)生共鳴。

　　一位文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為：“我們現(xiàn)在是面對(duì)兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)，一個(gè)是金宇澄的，一個(gè)是王家衛(wèi)的。”

　　金宇澄對(duì)《繁花》書(shū)名的解釋是：“繁花就像星星點(diǎn)點(diǎn)生命力特強(qiáng)的一朵朵小花，好比樹(shù)上閃爍小燈，這個(gè)亮起那個(gè)暗下，是這種味道。”《繁花》所描繪的是此起彼伏的趣聞?shì)W事，承載的更是上海時(shí)而幽暗時(shí)而光輝的城市記憶。

　　電視劇《繁花》內(nèi)核始于人又不止于人，人物群像背后的時(shí)代性始終是該劇的創(chuàng)作母題。

　　金宇澄曾提到，當(dāng)年是被王家衛(wèi)的一句話打動(dòng)了：“他說(shuō)你寫(xiě)的就是我哥姐的事情。”

　　金宇澄對(duì)于自己小說(shuō)改編的態(tài)度很開(kāi)放，在他看來(lái)，原著交給導(dǎo)演，他來(lái)做一個(gè)東西，就是一個(gè)新的生命。

　　很多觀眾評(píng)價(jià)，《繁花》電視劇的改編，最大的妙處是補(bǔ)充了原著的“留白”——《繁花》全書(shū)共有1000多次“不響”。不響，即不語(yǔ)。

　　毛尖評(píng)價(jià)電視劇改編，原著中的“不響”必須得“響”出來(lái)。“電視劇《繁花》既是對(duì)小說(shuō)的致敬，也是和小說(shuō)的一次競(jìng)賽，或者說(shuō)，王家衛(wèi)用自己的方式解釋了《繁花》”。

　　王家衛(wèi)認(rèn)為，文字有文字的優(yōu)勢(shì)，影像有影像的優(yōu)勢(shì)，對(duì)劇來(lái)說(shuō)，最有起伏，最有代表性的人物，應(yīng)該是阿寶。是什么讓阿寶成為寶總，一夜之間成為時(shí)代弄潮兒？這個(gè)內(nèi)容在書(shū)里面沒(méi)有體現(xiàn)，原著“不響”，電視劇可以“補(bǔ)白”相輔相成。

　　“這個(gè)劇集只是蛋糕中的一塊。”王家衛(wèi)希望大家去讀讀原著，帶著《繁花》看《繁花》。每個(gè)人心里都有屬于自己的《繁花》。

　　《繁花》講的是1992年到1993年之間的事情。王家衛(wèi)說(shuō)：“30年過(guò)去了，我希望大家的2024年一樣美好，繁花似錦，新年快樂(lè)。”