作者陳阿嬌

　　改編自郭敬明小說(shuō)《幻城》的同名電視劇開(kāi)播，網(wǎng)絡(luò)播放量一天破6億。該電視劇原著是一部玄幻題材的小說(shuō)。近年來(lái)，以《誅仙》、《龍族》、《斗破蒼穹》等小說(shuō)為代表的玄幻文學(xué)異軍突起，成為國(guó)內(nèi)類型文學(xué)中最強(qiáng)勁生力軍。

　　玄幻的興起，反襯科幻題材的冷清。雖然科幻文學(xué)曾在80年代火熱一時(shí)，又有《三體》這樣蜚聲海外的佳作，但無(wú)論是數(shù)量還是熱度，都沒(méi)有玄幻那么繁榮。剛剛頒發(fā)的2016年騰訊書院文學(xué)獎(jiǎng)年度小說(shuō)家獎(jiǎng)，授予了年近70的科幻作家王晉康，這一方面是肯定王老師的成就，另一方面也顯現(xiàn)科幻小說(shuō)后繼無(wú)人的尷尬。

　　電視劇《幻城》改編自郭敬明小說(shuō)《幻城》，圖源網(wǎng)絡(luò)

　　一、中國(guó)玄幻小說(shuō)立足于道家、易術(shù)、民間傳說(shuō)，傳承話本小說(shuō)傳統(tǒng)，有本土文化基礎(chǔ)

　　玄幻與科幻，都是依靠想象力進(jìn)行創(chuàng)作，表面上一字之差，題材上的文化基礎(chǔ)卻失之千里。溯本清源，中國(guó)原創(chuàng)的玄幻文學(xué)與科幻文學(xué)，有著不同的來(lái)源，繼承了完全不同的文化精神。

　　首先，中國(guó)玄幻小說(shuō)的誕生有強(qiáng)烈的本土色彩，即使發(fā)展過(guò)程中不免域外同類題材的影響。“玄幻”二字被定義為一種文學(xué)題材，最早要追溯到1988年黃易小說(shuō)《月魔》的序言：“一個(gè)集玄學(xué)、科學(xué)和文學(xué)于一身的嶄新品種宣告產(chǎn)生了，這個(gè)小說(shuō)品種我們稱之為‘玄幻’小說(shuō)。”這是玄幻文學(xué)作為中國(guó)本土通俗文藝題材首次被明確提出。此后，該種在道家思想、周易術(shù)學(xué)、民間傳說(shuō)等固有文化素材的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)幻想和想象，進(jìn)行創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)就一直沒(méi)有間斷，隨著內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起，長(zhǎng)篇巨著的玄幻小說(shuō)更讓這個(gè)題材日漸繁榮。

　　另一方面，中國(guó)玄幻小說(shuō)的手法也是完全中國(guó)風(fēng)的，其創(chuàng)作技巧幾乎完全繼承了民國(guó)以來(lái)的張恨水、還珠樓主、平江不肖生等通俗文學(xué)作家的遺產(chǎn)，接續(xù)中國(guó)傳統(tǒng)“話本”和章回體小說(shuō)的敘事傳統(tǒng)。也就是說(shuō)，雖然玄幻二字的出現(xiàn)是上世紀(jì)80年代末的事情，但是玄幻文學(xué)的基因，已經(jīng)在中國(guó)白話小說(shuō)創(chuàng)作中傳遞了很久很久。閱讀目下文學(xué)網(wǎng)站上的許多玄幻小說(shuō)，能明顯感受到《七俠五義》、《封神演義》、《西游記》等古代話本小說(shuō)對(duì)其創(chuàng)作上的深刻影響。玄幻小說(shuō)整體上保留了強(qiáng)韌的“中國(guó)味道”，用俗話說(shuō)就是“接地氣”。

　　相比較而言，科幻小說(shuō)則是一種純粹的舶來(lái)品，是20世紀(jì)初由魯迅、梁?jiǎn)⒊�等知識(shí)文化精英從西方介紹到中國(guó)來(lái)的。第一部由中國(guó)人自己創(chuàng)作的科幻作品是1904年荒江釣叟的《月球殖民地》，誕生于清末，而在此之前，中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中并沒(méi)有科學(xué)幻想的傳統(tǒng)。

　　由于繼承的文化基因不同，玄幻文學(xué)天然地在中國(guó)擁有更廣泛的文化土壤，也自然擁有了更廣泛的受眾�？苹眯≌f(shuō)最近幾年雖然佳作頻傳，但是比起玄幻小說(shuō)的整體熱度仍然遜色不少。

　　二、寫作科幻小說(shuō)需要具備科學(xué)知識(shí)素養(yǎng)，寫作門檻高，目前作者青黃不接

　　除了“先天不足”，科幻文學(xué)不及玄幻文學(xué)的熱鬧，原因還在于作者群的數(shù)量，二者遠(yuǎn)遠(yuǎn)不在一個(gè)量級(jí)。市場(chǎng)繁榮程度和從業(yè)者數(shù)量一直是互相作用的，類型小說(shuō)若缺乏大批優(yōu)秀作者，也無(wú)法掀起真正意義上的熱潮。目前中國(guó)科幻文學(xué)的弊病正在于此。

　　表面上看，中國(guó)科幻文學(xué)似乎已經(jīng)在世界上嶄露頭角，標(biāo)志性事件要說(shuō)2015年劉慈欣的《三體》獲得了雨果獎(jiǎng)，而年輕的女作家、“清華學(xué)霸”郝景芳也入圍了今年的雨果獎(jiǎng)，8月份將公布最終結(jié)果。雨果獎(jiǎng)是世界科幻文學(xué)最高獎(jiǎng)，中國(guó)人不斷沖刺該獎(jiǎng)項(xiàng)，給了國(guó)人特別是研究界一種中國(guó)科幻文學(xué)已經(jīng)崛起的錯(cuò)覺(jué)。但實(shí)際上，偶爾一兩個(gè)作家獲獎(jiǎng)，就類似奧運(yùn)會(huì)上某些項(xiàng)目獲得了金牌，并不代表國(guó)民身體素質(zhì)得到普遍提高。科幻作家有人中了世界范圍內(nèi)的“狀元”，中國(guó)的科幻文學(xué)創(chuàng)作力量卻仍然是青黃不接。

　　劉慈欣小說(shuō)《三體》，圖源網(wǎng)絡(luò)

　　比起玄幻題材，科幻題材的寫作門檻比較高。雖然科幻文學(xué)創(chuàng)作以是否尊崇科學(xué)原理設(shè)置情節(jié)，有軟科幻和硬科幻之分，但整體上要求作者具有相當(dāng)?shù)目茖W(xué)素養(yǎng)，特別是科學(xué)知識(shí)的積累，加之文學(xué)創(chuàng)作本身對(duì)文字才華的要求，科幻作家中的佼佼者必須要有文學(xué)和科學(xué)兩條腿走路的能力。雖然每年的作家富豪榜上榜者都收入多少驚人，但是寫作作為一個(gè)行當(dāng)，能成為富豪的作家是金字塔頂端上的極少數(shù)，比之于科研工作的平均收入，寫作收入就顯得比較微薄。

　　寫作門檻高，收入水平低，在這一剪刀差的作用下，中國(guó)科幻作家要保持穩(wěn)定創(chuàng)作熱情，確實(shí)不容易。《三體》的作者劉慈欣對(duì)科幻文學(xué)創(chuàng)作上的門檻亦有表述：“科幻作家要保持對(duì)科學(xué)神秘感的探究和想象力的發(fā)揮。”中國(guó)社科院學(xué)者姜振宇說(shuō)，在西方，科幻是文化產(chǎn)業(yè)中的重要內(nèi)容，但在中國(guó)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有形成氣候。

　　而玄幻題材只需要自圓其說(shuō)就可以了，創(chuàng)作門檻低。網(wǎng)絡(luò)付費(fèi)模式的創(chuàng)作形式興起后，以玄幻文學(xué)為IP的網(wǎng)絡(luò)游戲、影視劇等周邊產(chǎn)業(yè)不斷豐富，資本的注入又為本來(lái)寫作門檻較低的玄幻小說(shuō)創(chuàng)作吸引了了大批專職作者。以2016年剛剛公布的網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜為例，收入最高的前五位唐家三少、我吃西紅柿、天蠶土豆、骷髏精靈和血紅，無(wú)一不以玄幻題材為主要?jiǎng)?chuàng)作方向。

　　2016年7月，深受科幻小說(shuō)讀者擁戴的王晉康獲得騰訊書院文學(xué)獎(jiǎng)“年度小說(shuō)家”獎(jiǎng)項(xiàng)。在“大劉”(讀者對(duì)劉慈欣的愛(ài)稱)成名之前，王晉康已經(jīng)憑借許多精彩短篇科幻作品斬獲讀者無(wú)數(shù)，騰訊書院文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)對(duì)他的授獎(jiǎng)詞為：“王晉康是科幻文學(xué)新時(shí)代最重要的開(kāi)拓者”。然而讓人不由得關(guān)注的是如此優(yōu)秀的科幻作家，出生于1948年，已經(jīng)年過(guò)六旬。創(chuàng)作隊(duì)伍青黃不接，是科幻文學(xué)類型的尷尬之處。

　　三、社會(huì)整體缺乏科學(xué)普及精神，誰(shuí)更娛樂(lè)誰(shuí)勝出

　　受眾多寡、作者優(yōu)劣的差別，歸根到底都只是科幻文學(xué)與玄幻文學(xué)表象上的差別。如果揭開(kāi)現(xiàn)象看本質(zhì)，科幻題材能否受到普遍歡迎，還是在于科學(xué)精神在社會(huì)整體范圍內(nèi)的普及度。

　　科幻不能和科學(xué)劃等號(hào)，有些科幻文學(xué)只是披著科學(xué)的外衣，其故事情節(jié)根本經(jīng)不起科學(xué)推敲，例如著名的《星球大戰(zhàn)》也是這樣。但整體上，讀者對(duì)科學(xué)的追求和接納程度，還是深刻影響著科幻題材的文學(xué)作品讀者數(shù)量。科學(xué)的精神包括探索精神、懷疑精神、實(shí)證精神和理性精神，在一些優(yōu)秀的科幻作品，特別是“硬科幻”文學(xué)中都有所體現(xiàn)，閱讀科幻小說(shuō)，是需要調(diào)動(dòng)思考能力的，對(duì)于欠缺基本科學(xué)素養(yǎng)的人來(lái)說(shuō)，是有一點(diǎn)難度的。

　　電影《星球大戰(zhàn)》，圖源網(wǎng)絡(luò)

　　從科幻小說(shuō)在國(guó)外的發(fā)展歷程來(lái)看，其興衰的脈動(dòng)與世界科學(xué)技術(shù)的起伏有正相關(guān)的暗合。英國(guó)有工業(yè)革命和達(dá)爾文的進(jìn)化論導(dǎo)致真正科學(xué)幻想小說(shuō)的中興，《海底兩萬(wàn)里》、《月球旅行記》就誕生于19世紀(jì)初。愛(ài)因斯坦相對(duì)論的發(fā)現(xiàn)和第二次世界大戰(zhàn)之后，生物技術(shù)、信息技術(shù)、航空航天技術(shù)的發(fā)展，帶動(dòng)了科幻文學(xué)在世界范圍內(nèi)的進(jìn)一步蓬勃發(fā)展，成為了除偵探推理小說(shuō)之外，最受歡迎的通俗文學(xué)類型，阿西莫夫的一系列科幻作品蜚聲國(guó)際。缺席了前兩次工業(yè)革命的國(guó)家，也缺席了科幻題材文學(xué)作品的前兩次繁榮。

　　又及，越是充分享受到科學(xué)技術(shù)發(fā)展帶來(lái)的生活便利，對(duì)于科幻文學(xué)的接受程度就越高。現(xiàn)代意義上科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步真正惠及我國(guó)普羅大眾的時(shí)間，恐怕還沒(méi)有外國(guó)科幻小說(shuō)200多年的歷史長(zhǎng)。如果縱向比較，科幻文學(xué)在中國(guó)的讀者群一天比一天壯大，這和人們科學(xué)素養(yǎng)的提高有關(guān)，也與我國(guó)科技水平提高有關(guān)。但如果橫向?qū)Ρ仁澜绶秶鷥?nèi)，科幻文學(xué)的受歡迎程度，中國(guó)科幻文學(xué)在國(guó)內(nèi)眾多通俗文學(xué)類型中，仍然是絕對(duì)的“小眾”。這正反映出讀者對(duì)宇宙自然的“終極問(wèn)題”缺乏好奇心。

　　另一方面，科幻文學(xué)在娛樂(lè)性上，遠(yuǎn)遜于玄幻文學(xué)。處于社會(huì)飛速發(fā)展中的中國(guó)讀者，生活壓力大，工作節(jié)奏快，選書的時(shí)候更注重娛樂(lè)性強(qiáng)的“猛料”，什么題材更具有娛樂(lè)性，什么題材就擁有更堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定、數(shù)量龐大的讀者。玄幻題材在與科幻題材PK的過(guò)程中，無(wú)疑又勝出了。

　　玄幻文學(xué)往往配合勵(lì)志的情節(jié)，表現(xiàn)少年夢(mèng)想，主人公從一文不名的毛頭小子到力挽狂瀾的大人物，填補(bǔ)了讀者現(xiàn)實(shí)生活中的心理缺失，加之玄幻小說(shuō)在游戲開(kāi)發(fā)、影視劇制作領(lǐng)域被深度開(kāi)掘，讓這種閱讀更加泛娛樂(lè)化，產(chǎn)業(yè)鏈條被拉長(zhǎng)。玄幻文學(xué)的娛樂(lè)優(yōu)勢(shì)恰恰正是注重嚴(yán)肅科學(xué)精神的科幻文學(xué)所不具備的。

　　結(jié)語(yǔ)

　　科幻文學(xué)題材在中國(guó)不及玄幻受歡迎，是傳統(tǒng)文化和現(xiàn)實(shí)情況共同作用的結(jié)果。科幻題材寫作門檻高，優(yōu)秀作家鳳毛麟角，青黃不接。只有科學(xué)精神深入社會(huì)方方面面，科幻幻想題材的文學(xué)才會(huì)從小眾走向大眾。