廣繡就是‘十指五甲’磨出來(lái)的工藝”

　　記者初次接觸的陸柳卿，衣著樸素，語(yǔ)帶鄉(xiāng)音，難以想象那些做工考究、精美絕倫的廣繡作品竟出自她一雙巧手。“老師經(jīng)�？湮业拇汤C在同學(xué)中做得最好，我繡的雀仔水靈水靈的，在繡布上呼之欲出，好像會(huì)飛一樣。”說(shuō)到自己廣繡的威水史，年逾古稀的陸柳卿難掩興奮，自豪之情溢于言表。

　　陸柳卿生于廣繡氛圍濃厚的黃埔文沖村。雖然家中并無(wú)刺繡傳統(tǒng)，然而當(dāng)時(shí)村里的刺繡氛圍頗為濃厚，隨處可以看見(jiàn)繡娘。耳濡目染之下，她自小便對(duì)廣繡產(chǎn)生濃厚興趣。1958年，年僅13歲的陸柳卿進(jìn)入黃埔刺繡社工作，很快就得到師長(zhǎng)們的賞識(shí)。1963年就被評(píng)為技術(shù)最高級(jí)的八級(jí)工，是同級(jí)別能手中最年輕的一位。

　　因技藝精湛，陸柳卿不久就被調(diào)到廣州市工藝美術(shù)研究所，與陳少芳、許熾光、梁柱開(kāi)等廣繡精英共事。研究所還有專門幾位美術(shù)老師根據(jù)他們各自的特點(diǎn)，為他們度身設(shè)計(jì)各種圖稿。1965年，她還有幸受研究所指派前往蘇州學(xué)習(xí)。陸柳卿在傳統(tǒng)廣繡優(yōu)秀技藝的基礎(chǔ)上，加入了蘇繡的亂針繡與平繡，把蘇繡的“平、齊、細(xì)、密、勻、順、和、光”與廣繡融為一體，開(kāi)創(chuàng)出獨(dú)具一格的“陸氏廣繡”。

　　在陸柳卿的記憶中，當(dāng)年研究所的工資不薄，但創(chuàng)作條件十分艱苦。“我到現(xiàn)在印象最深的，還是桌上那一盞火水燈（即煤油燈）——那時(shí)我們經(jīng)常要加班加點(diǎn)，又沒(méi)有電燈，只能借助火水燈微弱的燈光去工作，這對(duì)講求眼手協(xié)調(diào)并用的廣繡工作來(lái)說(shuō)，是很大的考驗(yàn)。”她說(shuō)。

　　由于社會(huì)環(huán)境的變遷，陸柳卿一度被迫離開(kāi)廣繡行業(yè)，轉(zhuǎn)而從事珠繡。更令她心痛的是，大量先前留下的不少佳作因故不翼而飛。然而，她依然沒(méi)有遺忘嫻熟的針?lè)ā?/p>

　　2008年，陸柳卿開(kāi)設(shè)廣彩工作室，重操舊業(yè)。此后，寶刀未老的她佳作頻出，最著名的是長(zhǎng)4.1米的巨幅廣繡作品《波羅全圖》。作品采用金絲絨線在黑色的布面上進(jìn)行刺繡，記錄了虎門珠江口至黃埔魚(yú)珠的古代珠江全貌。為了完成這幅巨作，陸柳卿耗時(shí)整整一年。作品在2010年參展上海世博會(huì)，并于同年榮獲第七屆“廣州文藝獎(jiǎng)”三等獎(jiǎng)。

　　年逾古稀，陸柳卿最感慶幸的是自己身體仍然硬朗，工作起來(lái)眼不花、手不抖，穿針引線樣樣在行。然而，說(shuō)起廣繡的發(fā)展前景，陸柳卿變得有些許憂心忡忡。她表示，要找到合適的傳承人十分困難，不少老一輩的大師也因健康緣故而漸漸停止創(chuàng)作。“廣繡本來(lái)就是‘十指五甲’磨出來(lái)的工藝，收入又低，人才流動(dòng)性很大。”說(shuō)起最近身邊又有一位繡娘，因故離開(kāi)工作室，陸柳卿不禁搖一搖頭。

　　如今，陸柳卿在工作室進(jìn)行培訓(xùn)之余，也身體力行參加公益性教學(xué)活動(dòng)，希望能擴(kuò)大廣繡在年輕人當(dāng)中的影響力。“只要一天身體條件允許，我都會(huì)繼續(xù)做下去。”

　　【大師心聲】

　　“廣繡不但需要繼承，更重在‘立新’”

　　由始至終，我對(duì)廣繡這一行都無(wú)比熱愛(ài)。雖然做這一行賺不到多少錢，但廣繡已經(jīng)成為了我生活中不可或缺的一部分�，F(xiàn)在只要是看到身邊美麗的風(fēng)景，哪怕是路邊的一朵野菊，我都會(huì)想將它做成廣繡，放在一個(gè)小畫(huà)框里。我現(xiàn)在喜歡創(chuàng)作的題材大部分都是身邊的風(fēng)物，例如荔枝、霸王花等嶺南特有的題材，希望廣繡能更貼近廣東人的生活。

　　廣繡是考驗(yàn)天分的一門技藝，技藝可以教，水平全靠個(gè)人修行。而且，荔枝繡得好的藝人，牡丹未必就能繡得好。我現(xiàn)在已經(jīng)70多歲了，廣繡也已經(jīng)做了50多年，我仍不敢說(shuō)已經(jīng)把廣繡鉆研透，很多題材我還需要重頭學(xué)起。在廣州亞運(yùn)會(huì)期間，我就嘗試以吉祥物、會(huì)徽為主題創(chuàng)作了一系列廣繡作品。我認(rèn)為，我們對(duì)廣繡也不能止步于傳承，更需要思考如何“立新”，這門技藝才能不斷傳承下去。

　　【非遺名片】

　　廣繡是以廣州為中心的珠三角民間刺繡工藝的總成，是我國(guó)“四大名繡”之一，擁有悠久的歷史。廣繡構(gòu)圖飽滿，形象傳神，紋理清晰，色澤富麗，針?lè)ǘ鄻樱�善于變化的藝術(shù)特色聞名。廣繡使用的基本材料包括絲絨、真絲、金絲、銀絲、金絨等，技法有“釘、墊、拼、貼、綴”五種。從清代開(kāi)始，廣繡產(chǎn)品吸引不少外國(guó)訂單而行銷海外，在國(guó)際上廣有聲譽(yù)。

　　【大師名片】

　　陸柳卿，1945年出生，7歲開(kāi)始學(xué)刺繡，先后在黃埔刺繡社、廣東省工藝美術(shù)研究所、廣州市工藝美術(shù)研究所、蘇州市刺繡藝術(shù)研究所、廣州市藝華工藝廠工作。2008年在廣州市黃埔區(qū)文化館創(chuàng)立陸柳卿廣繡工作室，被評(píng)為中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)廣繡繼承人。（南方日?qǐng)?bào)記者 楊逸 實(shí)習(xí)生 黃紫楓 攝影 南方日?qǐng)?bào)記者 李細(xì)華）